一款遊戲所謂開放od，實際上就是開發商向玩家們提供了遊戲的各種api介面，可供他們呼叫，以修改遊戲的主程式，將自己的創意和天馬行空的念頭，在遊戲的大框架內實現出來。
<101nove.++編寫的，指令碼引擎用的是ua，這是一種在遊戲行業使用非常廣泛的指令碼語言，規範精簡，與cc++的互動非常方便。如果青魚網路開放了od介面，並不用提供什麼地圖編輯器人物編輯器之類的，玩家就能比較容易地修改遊戲內容。
簡單地說，可自由修改的空間很大，修改起來的難度還不高。
對於很多廠商尤其是國外廠商來說，od其實都是一種非常重要的策略，國內的就不說了，只剩下為數不多的公司在茍延殘喘，再加上玩家們動手能力相對較差，od圈發展那叫一個涓涓細流。
首先最現實的就是，它會極大提升遊戲的可玩性。
喬布斯曾經說，“其實消費者並不知道自己想要什麼”，但實際上，這是對於大部分人而言。當玩家接觸了足夠多的遊戲，有了豐富的遊戲經歷之後，開始知道自己想玩什麼的人會開始慢慢出現，並且越來越多。
如果他們恰好還有一定的動手能力，於是將自己的想法做成od上傳到網上，其中的一些會大受歡迎。
其次是，其實廠商很多時候也並不知道玩家想要什麼。
就像《半死不活》上市的時候不會想到會有《反恐英傑》，玻璃渣做《魔獸戰爭3》把地圖編輯器開放給了玩家的時候，也不會預料到後來出現《rota》這樣顛覆的遊戲型別。
那麼《求生》開放了od介面之後，青魚網路同樣可以透過分析fg平臺上創新工場上各種野生od的受歡迎程度，來確定遊戲後續的最佳化和改進方向。
最後od同樣也能提高遊戲的生命力，很多已經發售了很多年的元老級遊戲像03年1月，美國藝電發行的《虛擬城市4》，因為其海量的od，至今生機蓬勃。中國還有多少玩家在玩2000年的《紅色警報2》的各種od版本，《共和國之輝》、《兵臨城下》、《心靈終結》等等。
2012年，一款叫做《武裝襲擊2》的遊戲突然登上了stee的熱銷排行榜，而那時候距離09年6月這款遊戲發售，已經過去了三年時間，早就過了遊戲銷售的黃金時間。
本應無人問津的遊戲突然之間煥發第二春，沒有別的原因，因為有od。
玩家們對於打僵屍的熱情真是出人意表啊。
沙盒遊戲的魅力在與自由性，有時候倒不如開放商定製好框架，其餘的讓玩家自由發揮即可。
“美術的東西也開放嗎？”楊舒問，她比較關心這個。
“也開放，玩家可以自行修改角色形象，場景物件，物品圖示，這些都行。”葉沉溪道。
楊舒興致不是很高的樣子：“喔……”了一聲。
葉沉溪也猜得到，像她這樣自負的天才美術選手，做專案特別追求藝術表達的完整性，團隊合作的內容對合作者也很挑剔。有時候看著另一位主要負責ui和各種圖示in的美術在作圖時，覺得和自己設定的美術風格不太搭的時候，也總要上去掰扯掰扯兩句。
更何況看著自己辛辛苦苦做出來的東西被玩家隨便去改，也不知道會改成啥樣，心裡總是不太舒服。
“怕別人亂改？”
楊舒還是直來直往的性子，也點了點頭。
其實葉沉溪非常欣賞她這點，可以說她對自己工作産出是全公司最負責的員工之一，這種責任感並不是來自公司要求，而對自己的作品的愛惜。
葉沉溪很懂她，生怕有玩家玩了之後站出來說，青魚網路的美術水平就這樣啊，這樣的心理。