《失孤》作為‘打拐’題材的電影，薛小路打磨了很久的劇本，劇本擷取的只是雷澤寬漫漫尋子路的一小段，講述雷澤寬和曾帥兩個人的故事。
一個尋子，一個找尋自己的親身父母。
這樣的對立關係符合戲劇衝突，也會讓電影更好看。
非常平和的片子，既沒有怪這個世界和體制，也沒有毆打人販子…
畢竟單純講述一個尋子十五年的題材很容易讓人淚奔，太煽情的作品很容易讓觀眾反感，而且沒有起承轉合，畢竟都知道雷澤寬最終還是沒能找回孩子，真要按照真實事件拍攝，還不如看紀錄片。
如果把著力點放在批判，表現拐賣兒童給兩家人帶來的痛苦。
那就是另一種基調了，不叫《lost love》而是《親愛的》
當然，電影最高潮的部分應該就是王謙源扮演的雷澤寬問大師：我有時候想啊，為什麼是我的孩子丟了？
是啊，憑什麼是我呢？
結尾的時候，大師開導雷澤寬：“他來了，緣聚，他走了，緣散；你找他，緣起，你不找他，緣滅；找到是緣起，找不到是緣盡；走過的路，見過的人，各有其因，各有其緣；多行善業，緣聚自會相見。”
可是雷澤寬繼續前進，人總要堅持點什麼，不是說，念念不忘，必有迴響麼…
老實說這段對白不太好翻譯，就算翻譯成功，老外也不一定懂禪理。
東方式的結局讓一幫外媒摸不著頭腦，但他們下意識的認為和尚在勸告男主角，繼續向前…
……
《失孤》賣的不錯，多倫多電影節期間，已經有來自四十多個國家的片商表示感興趣。
輝文的發行能力不足以推動文藝、劇情片，最多隻能讓‘黃飛鴻’這樣的大IP上映，類似《失孤》這樣的劇情片還得賣版權！
順帶著，《七號房的禮物》還有《刀馬旦》也賣出了十幾個國家的放映權。
作為《失孤》的導演，薛小路很受追捧，亞洲電影峰會上，一堆外媒長槍短炮對準她問她為什麼要拍這樣的電影。
“…出於一個導演的社會責任心吧，電影的媒介可以讓更多的人關注到有關‘打拐’的話題…”
“那麼，這樣的電影在你們國家可以公映嗎？”
老外一直認為中國是一個專制制度的國家，雖然某種意義上是這樣，可是憲法明確寫了：堅持人民民主專政基本原則毫不動搖！
在這幫老外看來，中國依舊是破舊、貧窮的第三世界…
這也跟前些年一堆導演總把中國貧困的一面拍出來展示給國外看有很大關係…
就好像我們看了老美的影視劇，會下意識的認為美國真好，全是大胸大長腿，一定很爽！