見沈言還是沒有反應，紀翔忍不住問了：“你覺得有沒有搞頭？”
沈言反問：“他們是想創造經典呢還是單純只想消費一把《警察故事》這個IP？”
“有什麼區別？”
“創造經典，就得重啟，設定成龍的角色退居二線擔任警隊導師，培養新一代警察，形成“新舊交替”的敘事張力…”
紀翔搖頭：“那肯定不行，退居二線還玩個毛！”
“那就單純消費一把？”
“對！”
“那就簡單多了，設定一個叛逆女兒…然後父女和解…走家庭親情路線！”
“怎麼和解？”
沈言想了想，然後道：“看看你想不想玩深度…”
“不玩深度呢？”
“就綁匪把女兒綁了…”
沈言說了《警察故事 2013》的劇情…
《警察故事 2013》…
其實故事本身是及格線的。
——劉曄飾演大反派，有一個漂亮的妹妹。但是，有一天這個漂亮的妹妹死了。他想給妹妹報仇。然後就有了電影的核心劇情。哥哥要為妹妹報仇，但他不知道誰才是殺死自己妹妹的罪魁禍首，所以他就想辦法把所有相關的人都湊到了一起，其中就包括成龍還有他的女兒…
這個反派設定有點無腦，而且沒啥意思~
最主要，丁晟導演功力太差勁了，敘事節奏各種拖沓，尤其前半段有點意思都沒有，感覺純水時長…
“那要是往深度走呢？”
“簡單，反派設定成黑惡勢力，成龍率隊搗毀了他們整個村子，他們要報復成龍，綁了他女兒，用直播的方式揭開他‘真實’的一面…玩幾個電車難題…比方說設定兩個炸藥，一個炸他女兒，另一個炸無辜群眾…”
“啊…這也太殘忍了！”
沈言不以為意：“反派嘛…肯定要刁難，否則，就沒意思了…最主要咱也拍不了反映社會問題的東西…官僚主義，司法漏洞之類的…”
“那倒是…所以我說內地拍警匪片挺難的。”
“當反派的設定只能停留在最表層，電影也無法觸及到深處…”頓了頓，沈言來了句：“所以，我的意思是最好不要接！”
“就不能延續《警察故事》的風格？”
沈言反問：“你知道第一部《警察故事》誕生的背景嘛？”
“…不知道…”
“拍攝《警察故事》的時候，成龍其實是憋著一股“氣”的。
因為在此之前，他兩度闖蕩好萊塢都未能得到太好的施展空間。先是拍《殺手壕》的時候，美國導演對動作戲的理解都是那種你一拳我一拳的打鬥，缺乏流暢性與觀賞性。成龍本來想加入一些自己的風格，遭到了拒絕，成片出來的時候，票房很不理想；
幾年之後，成龍又一次到好萊塢拍攝了《威龍猛探》，這次有不少場景是在香港取景，但無奈整部電影的動作戲都很少，打戲的風格仍然很僵硬，成片在美上映之後，票房也很慘淡…