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金瓶梅第六十九回，寫到一個被稱作林太太的人物。這個林太太，在金瓶梅這本書裡，算是一個奇葩。有關她的文字，並不多，但作者在創作這個人物時，卻格外用心，所以，有關她的故事讀起來也就很有意思。
這個林太太本人究竟是什麼來歷，書中沒有交代，但卻對她的丈夫王招宣的出身，有著很清晰的描述。據書中交代，王招宣的祖爺是太原節度頒陽郡王王景崇。所以，王招宣家應該是世宦之家。可以說家世非常顯赫。可是，叫人萬萬想不到的是，在如此顯赫家庭裡生活著的林太太，卻有著象潘金蓮一樣的追求，而且其追求的行徑也象潘金蓮一樣，幾乎不計後果。
不過，林太太畢竟是官宦之家的女主人，跟市井裡摸爬滾打著的潘金蓮還是有所不同的。所以，作者在塑造林太太的這一形象時，就沒有采取簡單的白描手法來寫，而是先透過王招宣府的家庭環境來渲染：
“正面供養著他祖爺太原節度頒陽郡王王景崇的影身圖：穿著大紅團袖，蟒衣玉帶，虎皮交椅坐著觀看兵書。有若關王之像，只是髯須短些。迎門硃紅匾上寫著‘節義堂’三字，兩壁隸書一聯：‘傳家節操同松竹，報國勳功並斗山。’”
王招宣府內這些佈置和擺設，顯得那樣肅穆和莊重，不由自主的就能讓人感覺到，他家門庭的尊貴和顯赫。讓讀者自然而然的會聯想到，這樣的簪纓世家，在道德方面必然會成為世人的典範，效仿的楷模。
然而，實際的情況卻並非如此。
這段環境描寫，是帶有嘲諷意味的，最明顯的是“節義堂”這三個字。告訴我們，林太太約西門慶來，本是要做一件不節不義的事情，卻偏偏是在王招宣家的“節義堂”來做。
然後，是兩壁的書聯：“傳家節操同松竹”。以節操傳家的王招宣家，卻偏偏出了林夫人這個不顧節操的女人。不僅是她，就連她的兒子王三官人，也是整日在外面的院裡盤桓，常常幾日不歸，逼到媳婦兒幾次尋死，仍然死不改悔。
最後，是他家祖爺王景崇，“坐觀兵書，有若關王之像”。“關王”，即三國時的關羽，關雲長。關雲長千里走單騎，護送兩位嫂嫂尋找大哥，是非常出名的故事，充分展示了關羽的節義之舉。關羽也便因此，被後世朝拜、封神。這句話，顯然是講王招宣家一直是以關羽為榜樣的。可是，如今的王三官人和他母親林夫人，卻完全背離了家訓，偏做這不節不義之事。
顯然，上面三處對於王招宣家庭環境的描寫，是對這個世代簪纓之家的腐敗墮落，對林太太不顧身份的追求，在進行了入木三分的諷刺。
透過家庭生活環境的細緻描寫，同對人物性格的刻畫巧妙地結合在一起，從側面或反面突出人物的形象，這種手法應該說是金瓶梅作者創作的一大特點。
說到這裡，還有個細節，我們也不能忽視，那就是這個林太太的名字。作者沒有給出我們她的大名，有關她的稱呼，卻有兩個，一個是作品裡的相關人物，通稱她為林太太；另一個是作者直接寫到她的時候，則稱為林氏。顯然，作者是有意在掩其名。這種隱晦名字的作法，一般應該基於兩種情況，一種是因其地位顯赫，故不直呼其名；另一種情況，便是作一類人的通稱。王招宣，並不是人名，而是一種對所任官職的稱呼，大意應該是指一個姓王的招討使，或者是宣撫使。這兩個職務，大致相當，是指四品的外放武官。過去，特別是世襲的官宦人家，聯姻特別講究門當戶對，所以，這種雖嫁高官顯族，但不掩其姓，便顯示出林太太的家世，應該也不會差。據此推斷，這裡稱林太太，多半是一種尊稱。作為一種尊稱，顯示其地位，而又寫其好那個，這稱呼，便也暗含著一層嘲諷的味道。
林太太出身世家，她的身上自然就有了一層偽裝，所以，要表現她的好風月，便不能象對市井婦人那樣直截了當。也許正是作者出於此種考慮，才著意細緻的刻畫了林太太的生活環境。
這個世家主婦林太太究竟是個什麼樣的人呢？
作者仍是採用間接描寫，借院中女子鄭月兒之口將她介紹給讀者。
在第六十餘回，鄭月兒趁跟西門慶親暱之際，故意將“好風月”的林太太推薦給西門慶，她說：“王三官娘林太太，今年不上四十歲，生的好不喬樣，描眉畫眼，打扮狐狸也似。他兒子在院裡，他專在家，只尋外遇，假託在個姑姑庵兒打齋。但去，就在說媒的文嫂兒家落腳。文嫂兒單管與他做牽兒，只說好風月。我說與爹，到明日遇她遇兒也不難。”
曾經的貴族世家，如今已經墮落到如此地步：一家兩代，母子二人，或公開或暗中都在瘋狂地尋求風月！
他們這種航髒的行徑，怎能與“節義“節操”沾得上邊呢？但作者卻故意將王招宣府裡的景緻展現給我們，將王招宣的家世、與家風呈現在我們眼前。讓我們做對比，從而撕破這些貴族臉上罩著的面紗，將他們無恥的行為，卑汙的靈魂揭示給世人看。
所以，那些莊嚴的擺設，對於這個顯赫的家庭，對於林太太來說，自然就是一種絕妙的諷刺。
用家庭生活環境的描寫來襯托人物性格的手法，曹雪芹在《紅樓夢》之中，也有出色的運用。其中，最有名的，是寶玉到秦可卿房中時的一段描寫：“剛至房門，便有一股細細的甜香襲人而來。寶玉覺得眼餳骨軟，連說‘好看！’入房向壁上看時，有唐伯虎畫的《海棠春睡圖》，兩邊有宋學士秦太虛寫的一副對聯，其聯雲：嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。案上設著武則天當日室中設的寶鏡，一邊擺著飛燕立著舞過的金盤，盤內盛著安祿山擲過傷了太真乳的木瓜，……。”
曹雪芹透過對秦可卿房中陳設的描寫，所要暗示的是秦可卿與賈珍之間的風月。只是，在這裡，作者運用的是正面映襯的方法，這與金瓶梅中的反襯在風格上有著明顯的的不同，但兩者都是以環境襯托人物的成功範例。