周家人自然不能免俗，能免俗的話，他們就是得道高人了。
“那怎麼補救？”周母已經急切地問出了這句話來。
唐晨一愣：“這是很正常的事啊？”可不，白虎壓青龍在唐晨看來這再正常不過了，本來自然界就沒有完美的風水局勢，要不風水前輩們就不會總結出那麼多修補風水的辦法了，像什麼培土補砂、引水補基、改變山川地勢、河流走向……
可在周母看來，這就是一個最大的缺陷！
風水再好，沒命享受，那也是空中樓閣，等於竹籃打水一場空。
“這還正常？”周母不可思議地問道。
“不正常嗎？”唐晨愣了，“這已經算高壽了吧，我記得現在中國的平均壽命也就七十幾歲……”
周母皺眉道：“難道不能彌補嗎？”
“能是能，不過……”唐晨的話還沒說完，一個矯健的身影突然從樓上衝了下來。
“女兒啊，這畫你們是從哪來得來的？”
唐晨定睛一看，原來是周雲恆。
只見他是滿臉興奮，顯然是看出了那幅畫的不同凡響之處。也是，唐晨不懂欣賞山水畫，甚至覺得真品和贗品、仿品都沒什麼區別，不都是水墨畫嗎？可在真正的行家面前，一幅畫的筆法，那簡直如同黑夜中的螢火蟲，只需要認真看，肯定能看出不同來的。
周雲恆是行家嗎？唐晨不得而知，但只要他看出端倪來就好辦了，只要討得未來老丈人歡心，別說這區區一幅畫，再珍貴的東西都值得！畢竟山水畫在唐晨手上沒什麼用，他又不懂欣賞，除了賣錢他找不到第二個用途。可在周雲恆手中就不同了，唐晨最起碼能哄得周雲恆把女兒嫁給自己，這屬於各取所需。
聽孟大師說，這幅畫值個幾百上千萬的，可唐晨一點都不在乎。
畫再好，也得懂得欣賞才是，不然它就是寶珠蒙塵。只有人，才是最寶貴的。
短短一瞬間，唐晨的心中就轉過了這些個念頭。別看唐晨表面有些老實，其實內心的算計也不少，只不過他平時不想這麼做罷了，算計來算計去，很累的。只有真正在意的事情，唐晨才會不遺餘力，想做到盡善盡美。
周瑄影見老爸這幅模樣，像一個得了夢寐以求的玩具的孩童一樣，不禁莞爾。說實話，她還從未見過自己的老爸有過這種表情：“爸，這是唐晨撿漏撿來的。”
周雲恆一愣：“撿漏？我說女兒啊，我小時候就教過你，有一說一，有二說二，咱們不興說謊的。就算是你花錢買來孝敬老爸的，老爸也開心。可你硬要說是他撿漏來的，我就真的不信了。這可是傅抱石的作品啊，存世量極其稀少，就算比之張大千，齊白石，那也是不枉多讓的！這麼一幅畫，起碼值個千萬元，我看他也不懂古玩，不懂國畫，怎麼可能是他撿漏的？”
唐晨驚訝了，看來周雲恆的鑑賞水平很高啊！就算是孟大師，那也是花了不少時間，透過仔細辨認，才能得出結論來的。
只是唐晨不知道的是，傅抱石是二十世紀中國畫巨匠，與齊白石並譽為當時畫壇“南北二石”。傅抱石的作品取材最多的還是唐詩。唐詩在創作的當時就深入民間，即至今日，歷朝士子必讀的《四書》幾乎塵封，但唐詩中的名篇卻依然孺子能背。古代典籍中有關哲學、道德等內容能在一定條件下儲存，而政治、社會的理論會隨著時代變化而被人淡忘，只有詩的藝術魅力卻永葆青春。畫家取材唐詩有其普遍性的一面，然而傅抱石創作的唐人詩意畫卻有不同一般的特殊性。傅抱石的畫作，是根據古人的詩立意，或從中汲取靈感，抓住其精神實質進行藝術再創造，無須題詩而詩意盎然。
傅抱石的古人詩意畫既有宏景鉅製，又有小品點睛，雖在有些畫中題上詩句，但不佔重要位置，有的只寫題目，有時僅題款，可是讀者一目瞭然是哪首詩。臻此化境，絕非偶然。他所有的繪畫作品都是轉化為視覺形象的詩，因為傅抱石本身就具備詩人的氣質。除了標明為詩意畫的以外，凡寫“胸中丘壑”或寫生作品，都是擷取大自然蘊蓄的詩意。描寫古人形象或其軼事，就是歌頌某一古人或吟詠某一場景的詩句。畫的語言即詩的語言，畫的意境即詩的意境。區別於一般所謂的“詩配畫”，而是詩即是畫，畫即是詩。再加上存世量不多，所以傅抱石的畫很值錢，哪怕是這一幅練手之作，若是包裝得好，上拍賣行的話絕對不低於千萬元的成交價。
“一開始我也以為是仿品，畢竟‘抱石皴’的技法還不算很成熟。但我發現了一個很不同的問題，就是紙張。傅抱石畫人物畫喜歡用宣紙，山水畫喜歡用皮紙。但是在上世紀四十年代以前，無論是人物畫還是山水畫都是用宣紙的。上世紀四十六年後，由於傅先生在川省，宣紙極難購買，貴省皮紙則到處可購到。這種紙質地粗糙，色赭黃，但對墨色反映還有可取之處，所以這一時期畫人物的老人和山水常用貴省都勻縣出產的皮紙，畫仕女畫常用宣紙。五十年代末至六十年代初期，傅抱石在浙省購得溫（en）州出產的四尺手工皮紙，所以這個時期大量作品都是溫（en）州皮紙繪成。六十年代後，傅抱石作畫用紙幾乎都是用這種乾隆宣紙和乾隆皮紙。
根據傅抱石不同時期所用的紙張，特別是貴省皮紙、乾隆宣紙、乾隆皮紙，現代偽造者是無法獲得的，這是鑑別傅抱石作品真偽的重要依據。這畫，居然是貴省皮紙，再加上‘抱石皴’技法，恰好印證了傅抱石那時候技法沒有大成，不就是最有力的證據嗎！”
周雲恆說得眉飛色舞的，眼睛裡好像閃爍著喜悅的光輝：“再說了，傅抱石是一位對作畫用品、工具都非常講究的畫家，特別是對墨錠的要求，更為認真。他收藏了大量明清時期的名墨，不是作為古董收藏，而是用來揮毫作畫之用。他慣用油煙、漆煙舊墨，磨硯作畫，從來不圖方便，以墨汁作畫，無一例外。觀察他的山水畫的重墨處，當是黑色晶瑩發紫光，黑中透亮閃發墨韻光彩。你們看這裡，是不是隱隱透出紫光來？這是真跡啊，這是真跡啊，終於給我看到傅抱石的真跡了！”
周瑄影不滿地嘟著嘴，把唐晨撿漏的過程說了一遍後，周雲恆才從滿滿的驚喜，變成了滿滿的驚訝：“這麼說來，這畫確實是你花兩千塊錢就買下來的？！”
 本章完