周不器綜合考慮了一番，最終還是答應了下來。
各方都要搞。
而且這事最終的決策權其實不在他，他想強行制止也不太現實，會顯得太過霸道。
對紫微星環球的自家業務也有幫助。
索性就應下來。
不過，《長城》的劇本必須推翻重寫，可不能來前世的那一套，導演也得換人，不能讓老謀子再玩“廣播體操”式的電影了。很多國內的老派電影人，都是在集體文化中成長起來的，骨子裡深受影響，認為大場面就是搞許許多多的人，然後整齊劃一、排程有序，是一種大型集體舞式的大場面思維。
偶爾來一次，的確很震撼。
全世界再也沒有導演能拍出這種壯闊的場面了。
可架不住每次都是這種模式。
看一次有新鮮感，每次都是這樣都容易形成思維定式，人家老外以為你們的審美就是那樣呢。朝鮮年年搞閱兵，給人的感受不是震撼，而是笑話。
周不器覺得必須要改。
他是資深影迷，他幾乎知道《長城》的每一個槽點，必須得全面的大規模的都推翻。
這是一部圍繞著“長城”為主的人類和怪獸的攻防戰，一部奇幻大片。
既然這樣，那就從好萊塢請一位真正擅長拍奇幻大作的導演來。
就算沒拍好，搞砸了……
到時候國內的輿論發酵起來，最多就是罵罵外國導演，說他們不懂中華文化，就可以讓周大老闆片葉不沾身。
周不器作為電影外行，只能是厚著臉皮，為《長城》這部電影做出一些高屋建瓴的指導了。
提了點建議。
第一，要以現代思維來拍歷史題材，要用現代化認識裡的造型、服裝、妝容去設計人物，不要去挖掘中華歷史。
這是從迪士尼版《花木蘭》吸取的教訓。
電影的妝容備受詬病。
認為裡面女人的妝容都太古怪了，太著罵了，簡直都跟日本的藝伎差不多。
大眾有了這樣先入為主的認識，電影票房還能好？
可實際上，《花木蘭》是專門請了歷史學家來研究當時的妝容和造型，來最大化的呈現歷史原貌，根本不是學日本藝伎。恰恰相反，日本的藝伎之所以是那樣的妝容，就是因為日本崇尚中華文化來大唐朝拜學習過去的。
這就犯了一個網際網路產品設計裡很普遍的一個思維錯誤。
不要用“真實”來設計產品，要用“認知”來設計產品。
所謂的“認知”，就是使用者對產品的認知。
真相不是對的，使用者才是對的！
他們喜歡白幼瘦，那歷史上的美女們，那就一定都是白瘦瘦；他們喜歡網紅妝，那歷史上的美女們，就一定都是網紅妝。
一部商業電影而已，別去裝清高的想傳播真相。