周不器這次過來，不是為了跟徐百卉談論音樂版權的事。
這在周大老闆看來，是板上釘釘的產業。
別看微點音樂現在虧損嚴重。
這是因為版權的力量還沒有真正的發揮出來，只要現在微點音樂能夠站穩腳跟，壓住qq音樂、恒大音樂、阿里音樂、網易音樂、百度音樂等幾大主要的競爭對手，那麼等日後音樂版權嚴格限制之後，春天就來了。
同樣是流媒體，音樂流媒體和影片流媒體，有著一個至關重要的區別。
那就是音樂流媒體的運營成本更低。
音樂流媒體傳播的是聲音，影片流媒體傳播的是畫面和聲音，而且現在觀眾們的要求越來越高，都要觀看超清、超高畫質的影視內容了，就會耗費巨量的寬頻和伺服器。
如果是影視流媒體，版權費用佔50%，運營費用佔50%，再隨便加上點額外的支出，就一定會導致虧損。音樂流媒體就不一樣了，版權費用佔50%，運營費用只有20%，這就有著將近30%的毛利空間，就有著長期自力更生的基礎了。
還有一點。
大家聽歌的時候，往往都是更喜歡老歌，經典老歌的熱度和傳唱度，都會比新歌更受歡迎；影視劇就不同了，國內的觀眾裡，除了一部分的資深影視劇愛好者，很少有人會看老片。
這就出現了一個根本區別。
之前周不器授意徐百卉，要提前低價購入大量的音樂和影視劇的版權，這些都是老歌和老片子。
從長期來看，老歌的價值要遠遠大於那些老片子！
所以做音樂流媒體的版權支出可以進一步的縮減，而做影片流媒體就必須努力的在市場中去花高價爭搶那些新片、新劇，版權成本就會始終的居高不下，哪怕你手裡擁有著海量的影視庫，也還是要長期的購買版權才行。
同樣的道理，文字流媒體也是類似的邏輯。
比如網文。
文字的資訊傳輸資料很低，佔用的寬頻、伺服器很少，所以運營成本更低。版權費用50%，運營成本連10%都不到，這就給網文的公司留出了40%的毛利空間，就可以有極大的想象空間了。
所以從基本的成本核算就可以判斷出來，在國內市場，文字流比音樂流更吃香，影視流想賺錢……那可真是太難了！
周不器這次過來，主要是想圍繞著電影《長城》，跟徐百卉討論一些影視方面的事。
現在已經是14年的下半年了。
紫微星也該逐步的把眼光投向影片業務了。
徐百卉道：「難呦，很難！歐美市場的影視老片，幾十年過去了，仍然可以在市場裡受到認可，很多經典老片，都會被觀眾反覆的觀看，值得不斷的回味，國內就不行了。」
周不器問：「國內怎麼就不行了？」
徐百卉道：「那原因可多了，比如幾十年前的國內，基本就沒什麼好的影視劇。即便有個別的精品，現在也都被封禁了，禁止傳播，不允許在網際網路上播放。尤其八十年代的一批電影、電視劇，那真是嚴厲打擊。現在連一批傷痕文學都不允許再出版了，影視劇就更別談了。」
周不器點了點頭，「這的確對國內的影視流媒體發展形成了很大的掣肘，好片不讓播，爛片沒人看，直接就導致整個老片的片庫徹底廢掉了。」
徐百卉道：「好在也沒花幾個錢。」
「90年代以後呢？」
「還是不行。」
「不會吧？傷痕文學的時期早就過去了，影視審查也越來越嚴格了，除了那幾部偷偷去歐洲評獎的片子，大部分都是符合政策要求的。」
周不