又兼其白駝山的武功詭異卻也輕靈，所以一動之間也有著瀟灑飄逸之感。
“首先，在外表之上，就要有這麼一股精氣神！”韓裕右手持筆，便在筆記本之上記下這些方面的注意事項。
歐陽克生性風流，本在白駝山就是不少侍妾，見到黃蓉之後更是仰慕。而這種風流的性格也必須要表現出來。
“以我現在的演技，單純的依靠眼神來表現這種性格，顯然是功力未到的，所以我必須輔以其他肢體動作。摺扇，在平時的時候，可以利用摺扇來表現自己。”
“不過，摺扇表現前面的前輩也利用過，如果我也用的話，就要用的不一樣，這一點需要考慮到。”
在《射鵰》之中，感情最為複雜的當屬於楊康無疑，總是徘徊在猶豫之間。和穆念慈的愛情，和郭靖的兄弟之情，和完顏洪烈的父子之情，大宋和大金的國情。
但是，歐陽克的情感也並不單一。剛出場時的得意，桃花島上的失望，孤島之上斷腿的絕望。還有，無法與自己親生父親父子相稱，只能稱呼叔侄。
“這些情感的變化，需要演技，但是臺詞功底也是必不可少的，必須用言語支撐演技。”
所謂的臺詞功底，說的簡單一點就是要有節奏，抑揚頓挫的節奏要掌控好。給人一種飾演的人本就該如此說話之感。
有的演員，演技還行，但是臺詞功底不行，分分鐘出戲。比如演現代都市劇的時候，臺詞就務必生活化，不然的話，就會給觀眾一種念稿子的感覺。
大致的圈了幾個重點之後，韓裕開始寫人物小傳。
人物小傳就是豐富人物的事件，比如歐陽克，他出場的時候已經三十五六歲了，當然了，表演的都不是那個那個年紀，改編的需要。
但是，這三十五六年的事情，老爺子肯定沒有在書中寫出來。這時候，就要發揮自己的想象力，將歐陽克的前半身描述出來。
寫人物小傳也有一些訣竅，比如把主要人物放在人物關系、事件中描寫。在人物轉折的地方，可適當增加一些心理描述。突出人物在事件、人物關系、外部環境的關系和動作，重點把人物放在情感、利益、道德相互矛盾的選擇上。
最重要的是，每個人在自己的世界裡都是自己的英雄，合理化他的世界觀，從他的主視角入手。
也就是，寫的時候，要把歐陽克當做主角，要以他的視角看世界。
韓裕準備從三個時期著手。第一個時期，0到10歲的時候，這個時候，環境的因素會對歐陽克産生一個基礎的影響。
第二個時期，10歲到20歲，這個時期是成長期。在這一階段，歐陽克開始主動的看世界，對外界好奇，心理基本成熟，性格差不多塑造完成。
第三個時期，20歲到他出場的時期，這個時期是成熟期。歐陽克的人生觀、社會觀和價值觀已經成熟了。性格、武功什麼都已經成熟，人物也就塑造成功了。
在這三個時期，期間發生了很多事情，對歐陽克産生了影響，進而造就了現在的歐陽克。至於其中到底有哪些事情，那就需要韓裕發揮想象力了。
所以，演技還是一門需要想象力的藝術。
“這可不是一個小工程啊！”