一邊吃著的時候，兩人也是一邊聊開了。
“我是不是表現的很不好？”
韓裕搖搖頭，“不，不，你已經很努力了。”
陳靈靈低頭說了一句，“我知道導演對我降低要求了，所以今天我才能過的。”
“你教我吧！”陳靈靈從包之中掏出劇本，“這個給你看看。”
韓裕放下筷子，也是不客氣的接過了陳靈靈的劇本，然後翻看起來。
雖然劇本看著有不少，但其實涉及到了陳靈靈的戲份並不多，不到幾分鐘韓裕就看完了。
思考了一番，韓裕說道：“我看了這幾個戲份，並不困難，我教你幾個技巧吧。”
陳靈靈這個時候也放下了自己的筷子，眼睛盯著韓裕，做出一副傾聽的模樣。
“演員在塑造角色的時候，主要是兩種手段，語言和形體動作。我先說語言。”
韓裕組織了一下語言，然後才說道：“我剛才看了你的表演，你的臺詞功底不行，臺詞說出來起伏不定，沒有節奏，讓人無法從語言之中感受到你的情感變化。”
“比如你剛才的戲份，你開始的語言應該是說話之中略帶著顫抖，說話略微帶著一絲的斷續和急促，音調要低。而後來你的心態發生變化，那麼語言就要平順，音調稍高一籌。”
聽韓裕這麼一說，陳靈靈結合剛才的戲份，頓時不有自主的點點頭，“那我應該怎樣做到呢？”
有時候不是想不到，而是在表演的時候根本沒有那個意識。
“呼吸，在你表演之前，就調整好你的呼吸。呼吸能夠造成這樣的效果，而且由於呼吸造成的效果更加的自然。”
至於怎樣調整呼吸，韓裕暫時沒說，而是繼續說第二點。
“至於形體動作，同樣不難。”
韓裕故意說的簡單，不至於讓陳靈靈心中存在負擔。真正的演戲，哪裡有簡單一說？
“我們要演好一個動作，要有一個概念，叫行動的三要素。所謂的行動三要素，就是做什麼，為什麼做，和怎樣做。”
“我舉個例子，坐這個動作。‘做什麼’就是坐在凳子上；‘為什麼做’就是為什麼要坐在凳子上，你得有個目的，比如看書；“怎麼做”就是做什麼的具體化，比如坐下看書，就得坐下，然後翻開書看。”
“在這其中，‘怎麼做’最關鍵，演戲很多時候就是在演‘怎麼做’。”
火鍋之中的菜不停的翻滾，但是韓裕和陳靈靈都沒有用筷子去夾菜，一個說一個聽，很是認真。
當然了，韓裕也不能給陳靈靈講一些很深入的東西，只是告訴了對方一些淺顯的基本技巧。
“這些技巧不是憑空體現的，需要你認真的琢磨劇本人物，將其內容豐滿起來，然後用技巧體現出來。”
陳靈靈點點頭，表示知道了。